我喜欢十九世纪地图、墓碑及铸铁机械铭牌上的字体。它们以流畅饱满的曲线、刻意笨拙的笔法以及字符末端点缀的圆点为特征。这种被称作"现代体"的印刷字体，在整个十九世纪的书籍印刷中随处可见。其衍生字体到二十世纪末仍见于教育类教科书，更因唐纳德·克努特将其运用于TEX排版系统而在计算机科学领域得以传承。

Bentham 字体实则是一种折中之作，它既非完全复刻十九世纪的活字印刷体，亦非完全遵循制图师、石匠或雕刻师的笔迹特征。准确而言，这是我对这些字体的共性特质进行剖析后的再创作，其中融入了我个人对字体绘制的理解与诠释。

I like the lettering on nineteenth-century maps, on gravestones and on the maker’s plates of cast-iron machinery. It is characterised by expressive flowing and bulging curves, mannered awkwardness and the bobbles on the terminals of its characters. The letterform conventionally called ‘modern face’ is the typographical equivalent, and it can be found in books printed throughout the nineteenth century. Its descendants survived into educational textbooks produced into the late twentieth century, and it is preserved in computer science as the style which Donald Knuth adopted for his TEX typesetting system.

Bentham is a half-way design; it’s true neither to the type produced during the nineteenth century, nor to the letterforms of cartographers, stonecutters, or engravers. It’s really a sort of examination of the characteristics these letters share, coloured by my approach to type drawing.

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